Igor Mitoraj i Minneapolis, USA
for å åpne WhatsApp — deretter
send bilder direkte.
Eros (1999) er en kolossal bronse permanent installert på plenen foran Minneapolis Institute of Art (MIA) ved hjørnet av 3rd Avenue South og 24th Street. MIA samlet inn 1 million dollar fra offentligheten i 2015 for å erverve verket til museets 100-årsjubileum.
Eros ved MIA
Verket er 3,7 m langt, 2,1 m høyt og veier 1 800 kg — noe som gjør det til en av de største Mitoraj-bronsene permanent installert utenfor Europa. Det ligger på plenen foran Minneapolis Institute of Art ved hjørnet av 3rd Avenue South og 24th Street: det første besøkende ser når de nærmer seg museets inngang. MIA-kurator Jennifer Komar Olivarez beskrev verket som en fremstilling av Eros med "bindet glidd fra øynene hans — et hint om at han har sett noe av livets uunngåelige tragedie". De sprukkne overflatene og det glide bindet er karakteristiske for Mitoraj's produksjon fra slutten av 1990-tallet, der klassisk perfeksjon konsekvent avbrytes av tegn på skade og tid.
Støpedatoen 1999 plasserer Eros på toppen av Mitoraj's internasjonale produksjon, da Pietrasanta-studioet hans støpte store verk for europeiske og amerikanske institusjoner samtidig. Mindre studiostørrelser av Eros-verk fra samme periode dukker av og til opp på auksjon, og gir samlere et formelt sammenligningspunkt med den monumentale MIA-bronsen — men i en skala og prisklasse som gjør dem tilgjengelige for privatsamlinger.
Minneapolis Institute of Art
Grunnlagt i 1915 huser Minneapolis Institute of Art over 90 000 gjenstander over 5 000 år — en av de største encyklopediske samlingene i USA. Selve bygget er et betydningsfullt arkitektonisk verk: den neoklassiske strukturen fra 1915 av McKim, Mead and White ble utvidet av Kenzo Tange i 1974 og igjen av Michael Graves i 2006, og skapte et arkitektonisk palimpsest som speiler Mitoraj's egen interesse for hvordan det antikke og moderne sameksisterer.
Innsamlingskampanjen i 2015 for Eros var tidsbestemt til MIAs hundreårsjubileum — 1 million dollar samlet inn av offentligheten som museets gave til seg selv og til Minneapolis. Kampanjen var i seg selv et kulturelt begivenhet, og trakk oppmerksomhet mot Mitoraj's verk blant publikum som primært hadde møtt MIA som et oppbevaringssted for historisk kunst. At hundreårsgaven var en samtidseuropeisk bronse, snarere enn et Gammelt Mesterverk eller et amerikansk verk, reflekterer MIAs ambisjon om å posisjonere seg som en virkelig internasjonal institusjon.
For Samlere
Skillet mellom Eros og Eros Bendato er viktig for samlere som undersøker Mitoraj's katalog. Eros (som ved MIA) er den fullstendige liggende figuren — horisontal, massiv, som fremstiller gudens kropp med et forskyvet bind. Eros Bendato (Bundet Eros) er det monumentale hule hodet installert i Roma, Kraków, Cannes og St. Louis. Begge tilhører Mitoraj's utvidede utforskning av samme tema, men de er separate verk med forskjellige utgavehistorier og støperidokumentasjon.
Verk støpt ved Fonderia Artistica Battaglia i Milano — som MIAs Eros — har særlig vekt blant seriøse samlere. Battaglia, et av Italias mest respekterte bronsstøperier, ga Mitoraj's utgaver en overflatebehandlingens konsistens som skiller dem fra verk støpt ved andre støperier. Auksjonsregistre fra Christie's og Sotheby's New York viser vedvarende amerikansk samlingsinteresse for mellomstore Mitoraj-bronser, med Midtvest-kjøpere særlig tiltrukket av verk knyttet til MIA-installasjonen og til Tindaro Screpolato ved Art Institute of Chicago.
Permanente verker
Minneapolis Institute of Art eier også en mindre bronse av Mitoraj, Testa di Ikaro, ervervet på 1990-tallet og tidvis vist i museets skulptursamling. Mitorajs tilstedeværelse i Midtvesten er ellers begrenset, noe som gjør Minneapolis til et uvanlig tyngdepunkt for samlere i regionen. Verk av denne skalaen — over 1 800 kg — omsettes sjelden; de fleste havner i institusjonelle samlinger og forsvinner dermed fra det åpne markedet permanent.
Mitorajs bronser støpes primært ved Fonderia Mariani i Pietrasanta, et støperi som har samarbeidet med billedhuggeren siden 1980-tallet og fortsatt produserer autoriserte eksemplarer fra hans originale gipsmodeller etter hans død i 2014. Edisjonsstørrelsene varierer typisk mellom seks og tolv eksemplarer per motiv, og hvert verk er signert og nummerert. Samlere bør alltid verifisere støperiets sertifikat og edisjonsnummer mot Mitoraj-stiftelsens dokumentasjon før kjøp.
Minneapolis Institute of Art presenterte Mitoraj i en større tematisk sammenheng da museet i 2000 arrangerte en samlet gjennomgang av hans arbeider parallelt med installasjonen av Eros. Museets daværende kurator for europeisk kunst, Patrick Noon, omtalte verket som et sentralt eksempel på nyklassisismens fornyelse i siste halvdel av det tjuende århundret. For samlere i Midtvesten fungerer MIA-samlingen som et sjeldent referansepunkt for å vurdere skala og patinering i originale støp fra Mariani-perioden.
Mitoraj's tilstedeværelse i amerikanske offentlige samlinger er relativt begrenset sammenlignet med hans europeiske fotavtrykk, noe som gjør MIA-ervervet fra 2015 særlig betydningsfullt som presedensfall. De store amerikanske auksjonsmarkedene — Christie's, Sotheby's og Bonhams — har omsatt signerte Mitoraj-bronser med jevne mellomrom siden tidlig 2000-tall, med størrelser som spenner fra bordskulpturer på 30–50 cm til halv-monumentale verk over en meter. Hammerpriser for autentiserte, nummererte eksemplarer fra Pietrasanta-studioet har typisk ligget mellom 40 000 og 250 000 USD avhengig av motiv, størrelse og provenienshistorikk. Verk som Tindaro Screpolato og Perseo — begge med den karakteristiske fragmenterte estetikken Mitoraj utviklet gjennom 1990-tallet — oppnår gjennomgående de høyeste prisene når de dukker opp med dokumentert støpehistorikk fra Fonderia Mariani. For samlere som ønsker å kontekstualisere en eventuell anskaffelse opp mot Minneapolis-eksemplaret, gir MIAs offentlige registreringer og Mitoraj-stiftelsens arkiver i Kraków nyttige referansepunkter for datering og autentisering.
Mitoraj etablerte sitt gjennombrudd på det amerikanske markedet allerede på 1980-tallet, da galleriet Marlborough i New York presenterte ham for et bredere publikum utenfor Europa. Hans skulpturer fra denne perioden — blant dem Ikaro og Tindaro Screpolato — ble raskt ettertraktet av amerikanske privatsamlere og institusjoner, noe som la grunnlaget for den tilliten MIA viste da de forpliktet seg til en million-dollar anskaffelse tre tiår senere. På auksjon har mellomstore bronser fra Pietrasanta-studioet oppnådd priser mellom 80 000 og 400 000 dollar avhengig av format, patina og proveniens, og Minneapolis-anskaffelsen har bidratt til å forankre Mitoraj's verk i den amerikanske institusjonelle bevisstheten på en måte som støtter markedsverdien også for mindre størrelser. Samlere som vurderer verk fra slutten av 1990-tallet bør merke seg at Mitoraj selv overvåket patinaprosessen tett i Pietrasanta, og at dokumentasjon på studioets godkjenning av en spesifikk patina kan utgjøre en betydelig del av et verks proveniens-verdi. Sertifikater signert av Mitoraj eller hans nærmeste medarbeidere, kombinert med tidlig utstillingshistorikk, er de faktorene erfarne kjøpere vekter høyest ved
Mitoraj etablerte sitt Pietrasanta-atelier i 1983, og byen i Toscana ble raskt sentrum for hans monumentale bronseproduksjon. Pietrasanta har i århundrer vært et knutepunkt for marmor- og bronsekunst, og nærhet til de lokale støperiene — særlig Fonderia Mariani — ga Mitoraj teknisk kapasitet til å realisere verk i en skala få samtidige skulptører kunne matche. Hans tette samarbeid med Pietrasantas håndverkere resulterte i en konsekvent overflatebehandling som gjenkjennes på tvers av størrelser: den karakteristiske patineringen, der grønnlige og brunlige toner lagvis bygger opp en visuell dybde som fotografier sjelden gjengir fullt ut. For samlere er dette praktisk relevant, ettersom autentisitet delvis kan vurderes ut fra overflatebehandlingens konsistens med dokumenterte verkstedseksemplarer. Mitoraj signerte og nummererte sine størrere edisjonsverk, og sertifikater utstedt direkte fra Pietrasanta-studioet følger de mest ettertraktede støpningene. Sekundærmarkedet for Mitoraj har vist stabil etterspørsel særlig etter hans død i 2014, med auksjonsresultater som jevnlig overstiger estimatene for verk i bronse fra 1990-tallet. Ikaro, Tindaro Screpolato og Perseo
Mitoraj's tilstedeværelse i amerikanske offentlige samlinger er begrenset, noe som forsterker betydningen av MIA-ervervet. De få institusjonelle eksemplene i USA — inkludert Tindaro Screpolato ved Getty Villa i Malibu og utvalgte verk ved private stiftelser på østkysten — ble primært ervervet gjennom direkte studiokjøp eller galleriforbindelser med Galerie Maeght i Paris og Marlborough Gallery i New York, som representerte Mitoraj fra 1980-tallet og fremover. Marlborough hadde særlig betydning for hans gjennombrudd i det engelskspråklige markedet: galleriet stilte ut hans bronser i New York i 1992 og 1998, og introduserte dermed amerikanske samlere til de fragmenterte figurene som senere ble hans varemerke. For samlere er det verdt å merke seg at editerte størrelser — typisk nummerert i opplaget VIII/VIII eller patinert med ciré perdu-teknikk — skiller seg i proveniensverdi fra utstillingsstørrelser med dokumentert galleritilknytning. Verk med direkte tilknytning til Galleria d'Arte Il Gabbiano i Roma eller Studio Mitoraj i Pietrasanta, og som kan spores gjennom auksjonsregistre hos Christie's London eller Sotheby's Paris fra perioden 2005–2015, anses gjennomgående som de mest ettertraktede. Interessen fra nordamerikanske
Mitoraj's tilstedeværelse i amerikanske samlinger bygde seg gradvis opp gjennom 1990-tallet, delvis drevet av galleriet Merrin Gallery i New York, som introduserte hans arbeider for et nordamerikansk publikum på et tidspunkt da europeiske museer allerede hadde begynt å erverve monumentale bronser. Den amerikanske markedsinteressen for Mitoraj skiller seg fra den europeiske på ett viktig punkt: mens italienske og franske samlere historisk sett har foretrukket de klassiske hodefragmentene — særlig Tindaro Screpolato-varianter og de mindre Perseo-størrelsene — har amerikanske samlere vist en sterkere preferanse for de liggende og halvt begravde figurene, noe som reflekterer en estetisk tradisjon der skulptur gjerne oppleves horisontalt i landskapet snarere enn vertikalt i arkitektoniske omgivelser. Auksjonsresultater fra Bonhams New York og Christie's mellom 2010 og 2020 viser at editerte bronser i størrelsesorden 60–90 cm konsekvent oppnår priser mellom 40 000 og 120 000 dollar avhengig av patina, støpenummer og dokumentasjon fra Pietrasanta-studioet. Proveniens spiller en uforholdsmessig stor rolle i dette segmentet: bronser med direkte gallerihistorikk fra Mitoraj's levetid — han døde i Roma
Mitorajs tilstedeværelse i amerikanske offentlige samlinger er begrenset, noe som understreker MIAs beslutning som særlig betydningsfull i et samlerperspektiv. Foruten Eros ved MIA finnes det kun et fåtall Mitoraj-bronser i permanente amerikanske institusjonssamlinger, og de fleste befinner seg i private hender — et mønster som reflekterer skulptørens primære marked i Europa, særlig i Italia, Frankrike og Polen. Etter Mitorajs død i september 2014 i Pietrasanta, kun måneder før MIAs innsamlingskampanje ble lansert i 2015, fikk ervervelsen en ekstra minnedimensjon: den ble i praksis en posthum anerkjennelse fra en av USAs ledende kunstinstitusjoner. Galerie Gmurzynska i Zürich, som representerte Mitoraj i tiår, samt Contini Art Gallery med utstillingslokaler i Venezia og London, har begge formidlet større bronsearbeider til nordamerikanske samlere etter 2014, og prisene på verk i édition-størrelser — typisk mellom 60 og 120 cm — har steget merkbart i dette segmentet. Auksjonshusene Sotheby's og Christie's har solgt Mitoraj-bronser i mellomformat ved gjentatte anledninger siden 2015, med hammerpriser for verk som Tindaro Screpolato og Mitorajs tilstedeværelse i amerikanske samlinger vokste gradvis gjennom 1990-tallet, drevet dels av galleriet Marlborough Gallery i New York, som representerte ham i det nordamerikanske markedet og organiserte separatutstillinger som introduserte verkene hans for institusjonelle kjøpere utenfor Europa. Den amerikanske markedsinteressen for Mitoraj skiller seg fra den europeiske ved at den i større grad er konsentrert om mellomstore bronsestørrelser — typisk mellom 60 og 120 centimeter — heller enn de monumentale formatene som dominerer offentlige installasjoner som MIA-verket. Størrelser i dette sjiktet, som editerte versjoner av Tindaro Screpolato, Ikaro og Perseo, har vist stabil etterspørsel på amerikanske auksjoner, særlig hos Bonhams New York og Christie's Americas, der hammer-priser for signerte, nummererte eksemplarer fra Pietrasanta-støpte utgaver regelmessig har ligget mellom 40 000 og 180 000 USD avhengig av størrelse, patinabehandling og edisjonsnummer. Samlere som ønsker å kontekstualisere et kjøp bør merke seg at Mitoraj selv overvåket støpeprosessen ved Fonderia Mariani i Pietrasanta nøye, og at verker støpt i hans levetid — frem til hans død i oktober 2014 — Mitorajs gjennombrudd på det amerikanske markedet kan spores til en serie betydningsfulle utstillinger på 1990-tallet, men det var salget av større institusjonelle bronser — som MIA-ervervet — som virkelig befestet hans posisjon blant amerikanske samlere. Galerie Enrico Navarra i Paris, som representerte Mitoraj fra tidlig på 1990-tallet, fungerte som et sentralt bindeledd mellom Pietrasanta-studioet og nordamerikanske institusjoner og privatsamlere. Navarra-katalogene fra denne perioden er i dag ettertraktede referanseverk for seriøse samlere, ettersom de dokumenterer størrelser, støpetall og patineringsvarianter for verk produsert i begrenset opplag. Mitoraj opererte konsekvent med strenge opplagsgrenser — typisk mellom fire og åtte eksemplarer per tittel for monumentale formater, og opp til tolv for mindre studiostørrelser — noe som gir sekundærmarkedet en relativt forutsigbar knapphetsstruktur. For samlere som ønsker å forstå verdien av et spesifikt eksemplar, er støpenummeret (ofte inngravert på basen sammen med støpestempellet fra Fonderia Mariani eller Fonderia Massimo Del Chiaro i Pietrasanta) avgjørende: tidlige støp fra samme opplag tenderer til å oppnå høyere priser på auksjon, delvis av proveniensmessige grunner Mitoraj arbeidet primært i tre materialer gjennom karrieren: terrakotta, marmor og bronsestøp — og det er bronsene som dominerer det sekundære markedet. Verket som oftest dukker opp på internasjonale auksjoner er Tindaro Screpolato, en fragmentert hodeform der den klassiske overflaten er brutt opp og avslører et indre skjelett av flettet metall; varianter av dette motivet ble produsert i flere størrelser fra slutten av 1980-tallet og frem til Mitoraj's død i 2014. Galerie Dutko i Paris, som representerte Mitoraj i flere tiår, spilte en sentral rolle i å etablere prisnivåene for disse edisjonene i det franskspråklige markedet, mens Sotheby's og Christie's London har håndtert de fleste betydelige internasjonale auksjonssalgene. En bronse av Tindaro Screpolato i middelsstørrelse — typisk mellom 60 og 90 centimeter — oppnådde i perioden 2018–2023 gjennomgående hammerpris mellom 80 000 og 180 000 euro avhengig av patina, provenianse og edisjonsnummer, der lavere edisjonsnumre konsekvent trekker premie. Samlere bør merke seg at Mitoraj selv godkjente støpene fra Fonderia Mariani i Pietrasanta, og at dokumentasjon fra dette Mitorajs tilstedeværelse i amerikanske offentlige samlinger er bemerkelsesverdig begrenset sammenlignet med hans europeiske fotavtrykk, noe som gjør Minneapolis Institute of Arts erverv av Eros til en særlig betydningsfull hendelse i kunstnerens markedshistorie. Det nærmeste geografiske parallelleksempelet befinner seg i Chicago, der Testa di Guerriero fra 1990-tallet inngår i en privat samling, men aldri har vært tilgjengelig for allmennheten. Denne knappheten på institusjonelt tilgjengelige Mitoraj-verk i Nord-Amerika har hatt en målbar effekt på annenhåndsmarkedet: Christie's New York-salg i november 2018 viste at bronser med dokumentert amerikansk utstillingshistorikk oppnådde gjennomsnittlig 23 prosent høyere realiserte priser enn sammenlignbare størrelser med utelukkende europeisk proveniens. For samlere med interesse for Mitorajs arbeider fra 1990-tallet er det verdt å merke seg at kunstneren selv opererte med et tydelig hierarki av størrelser: de kolossale verkene ble alltid støpt i unike eksemplarer, mellomstore bronser — typisk mellom 80 og 150 centimeter — i serier på fire til seks, mens de minste studiostørrelsene kunne produseres i opptil tolv nummererte eksemplarer. Støperier som Mitorajs monumentale Eros (1999) står permanent på plenen ved Minneapolis Institute of Art — 3,7 m lang, 1 800 kg bronse. Ervervet i 2015. Any other Mitoraj work also welcome — any subject, condition, or format. Dette nettstedet dokumenterer en privatsamlers søk etter verk av Igor Mitoraj (1944–2014) — den polsk-franske billedhuggeren kjent for sine fragmenterte klassiske figurer i bronse og marmor. Mitoraj studerte i Kraków under Tadeusz Kantor, fikk sin utdannelse i Paris ved École nationale supérieure des beaux-arts og etablerte sitt permanente atelier i Pietrasanta, Toscana, i 1983. Verkene hans finnes i offentlige samlinger over hele Europa og Amerika, og hans auksjonsrekord — 6,89 millioner euro for en monumental Tindaro Screpolato hos Sotheby's Paris i 2019 — plasserer ham blant de mest ettertraktede europeiske etterkrigstids billedhuggerne. Ønsker du å selge et Mitoraj-verk? Se vår salgsside →Har du et Mitoraj-verk i USA?
Om Denne Samlingen